Доусен Р. (1811-1878). Сонячний день на річці. 1840-і. Збори «Магнум Арс»
Ван Харлем До. (1562-1638). Грішники перед потопом. 1627. Збори «Магнум Арс» Європейське мистецтво було першим об’єктом російського збирача, який носив просвітницький відтінок: воно повинне було формувати суспільні смаки і служити прикладом для національної школи, що зароджується, живопиши. Російські колекціонери з середини XVIII століття упевнено заявляли про себе на всіх великих європейських аукціонах, як як покупці, так і як продавці. Тому немає нічого дивовижного в тому, що навіть після всіх подій бурхливої російської історії XX ве-ка європейський живопис представлений в країні достатньо широко і різноманітно.
На хвилі «національного відродження» популярність завоювали твори російської школи живопиши. Поступово національні шедеврів ставало все менше, а ціни на них піднімалися все вище, і ринок звернувся до старих імен.
що Зараз жоден поважає себе антикварний магазин не обходиться без німецьких сентиментальних сценок або англійських марін. З’явилося також декілька галерей, що спеціалізуються на західноєвропейському живописі (частіше все ж таки на додаток до російської колекції, але є і виключення).
Особливості національної торгівлі західним живописом багато в чому визначаються російськими реаліями. Буває, що ціни штучно занижуються самими колекціонерами. Отже Дюрера або Гольбейна можна придбати в Росії практично за демпінговою ціною. Покупцями творів такого рівня є люди, які не перший рік займаються колекціонуванням і чудово орієнтуються в ситуації, так що «обійти» їх практично неможливо.