Ось вже більше п’яти століть на світовому антикварному ринку одним з найпривабливіших предметів є “дзвінкий, як нефрит і іній, що перевершує блиском, і сніг” фарфор.
У Росії інтерес до фарфору виник ще в петровськоє час. Відомо, що Петро I не тільки набував готових фарфорових виробів, але і замовляв безпосередньо в Китаї прикрашені російським гербом аптекарські судини, бритвені тази і вази.
Також при Петрові здійснювалися і перші, правда, що не мали успіху, спроби налагодити в Росії власне фарфорове виробництво шляхом отримання потрібних відомостей з Китаю, підкупу китайських майстрів і запрошення в 1718 р. до Петербургу дрезденського арканіста (майстра, що володіє таємницею виготовлення фарфору), Петера Еггебрехта, який також “справи не зробив”.
Треба сказати, що що котирувався на європейському ринку як предмет розкоші, фарфор був ще і дорогим товаром, яким вигідно було торгувати. Тому імператриця Єлизавета Петрівна теж побажала мати своє виробництво фарфору, унаслідок чого в 1744 р. під Петербургом була заснована Невськая порцеліновая мануфактура, згодом, з 1765 р. що стала Імператорським фарфоровим заводом. З його діяльністю було тісно пов’язано розвиток виробництва російського фарфору.
Розробив технологію виробництва фарфору з вітчизняної сировини талановитий учений-хімік Дмитро Іванович Винограду. Після багаторічних дослідів і проб, на початку 1747 р., йому вдалося отримати перші задовільні результати, а в 1748 р. були створені експериментальні зразки.
На початковій стадії розвитку фарфору в Росії (XVIII в.), як і в Європі, за відсутності розробленої системи декору і форм європейського типу, природним було прагнення наслідувати китайським зразкам. Тому в ранньому російському фарфорі набули поширення прості, обтічні форми чаш, бутлів, ваз. Часто без ручок, на зразок східних, вони нерідко доповнювалися пластичним декором в стилі рококо.
У “віноградовській” період (1747-1765 рр.) на ІФЗ у великій кількості виробляли фарфорові табакерки, надзвичайно різноманітні за формою, - “восьмикутні, овальні, чотирикутні гладкі і різьблені, пакетовиє, круглі…”. Слідуючи далекосхідній традиції, фарфоровим табакеркам нерідко надавали форму того, що існувало в природі: плоду граната, дині, яблука, гарбуза, виноградного кетяга, раковини.
Російські майстри-керамісти прагнули не тільки відтворити окремі принципи моделювання форм, але і в розписі раннього фарфору в значній мірі слідували східній тематиці. Серед мотивів декору переважали зображення бамбука, хризантеми, піонів, сосен, фантастичних птахів і драконів, тобто розроблений ще в 20-х рр. XVIII в. у Європі живописний декор “індіанськіє квіти”. Цей яскравий багатобарвний розпис добре підкреслював білизну фарфору.
Особливим чином розроблялися сюжетні розписи, “шинуазрі”. Фігури китайців з музичними інструментами серед ажурних фантастичних будов і забавних китайчат на тлі умовних пейзажів прикрашали цілком європейської форми чашки, блюдця, тарілки, грушовидні глеки і різноманітні табакерки “віноградовського” періоду.
Джерелом для подібних композицій могли служити кобальтові розписи китайського фарфору XVIII в. із зображенням хлопчиків, що грають в саду. Але якщо в Китаї подібні зображення символізували побажання чоловічого потомства і процвітання сім’ї, що було пов’язане з культом предків, то в розписах російського фарфору подібні сюжети знаходили лише вид забавних гротесків. Таке, властиве стилю рококо зображення “незграбних” великоголових фігурок в мішкуватому одязі, що спостерігає за польотом птахів, що ловлять сачком метелика, будують картковий будиночок або що грають на музичних інструментах, було дуже далеко від живих експресивних персонажів в композиціях на китайському фарфорі.
Изготовление печатей, печати киев.