Збільшена на початку XIX в. потреба у фарфорі, а також виданий в 1806 році “заборонний тариф” на ввезення закордонних виробів до Росії послужили додатковим стимулом розвитку фарфорової промисловості Росії. В цей час один за іншим виникає цілий ряд приватних фарфорових заводів. Так, в 1832 році в Дульове був заснований завод Кузнецових, що монополізував до кінця XIX століття фарфорову промисловість Росії. З’являлися багато інших крупних і дрібних підприємств.
Приватні заводи забезпечували фарфором широкі верстви населення. Звичайно, вони не мали в своєму розпорядженні таких фахівців і технологічних можливостей, які були у розпорядженні Імператорського заводу, проте асортимент був достатньо різноманітним: робилися різні сервізи, блюда, заварні чайники на підставках-грілках, свічники, корпуси для годинника, всілякі флакони, так званий посуд трактира, жанрова скульптура, подарункові чашки і інші предмети ужитку, для східного ринку стали випускати речі в “східному дусі”. Конкуренція примусила строго стежити за новими віяннями моди і негайно реагувати на зміну купівельного попиту.
Поступове розорення дрібної фарфорової мануфактури в другій половині XIX століття, монополізація фарфорової промисловості, різко збільшений попит на вироби художнього фарфору спричинили за собою велике збільшення об’ємів продукції, що випускалася.
Основними виробниками фарфору для широкого споживача в Росії в кінці XIX - початку XX століття став завод “Товариства братів Корнілових в Санкт-Петербурзі” і заводи “Товариства виробництва фарфорових і фаянсових виробів М. З. Кузнецова”, заснованого в 1889 році, в яке входили заводи в Ризі, Дульове, Новгороді, Вербілках і багато інших (у 1892 році Кузнецовим був куплений завод М. З. Гарднера).
М. Ковалів, талановитий, заповзятливий промисловець, що виріс в сім’ї потомствених виробників фарфору, значно збільшив потужність своїх заводів і поставляв фарфорові вироби по всій Росії, успішно конкурував з європейськими і східними заводами.
Велику частину в продукції заводів “Товариства М. З. Кузнецова” займав так званий «східний товар» який випускався раніше колишнім гарднеровськім і гжельськім заводами. Ковалів збільшив асортимент і набагато розширив ринки збуту.
Для східного ринку продавався і звичайний для Росії асортимент посуду - чайники, чашки з декором, зробленим по мотивах східних орнаментів, а також предмети східного походження: піали, блюда для плову, кальяни і багато інших.
М. Кузнецов приділяв велику увагу вивченню купівельного попиту. Нові малюнки для виробництва робилися з урахуванням смаку певних кругів споживачів, враховувалася також емоційна дія на людину колорістічеського рішення розписів.
У зв’язку з величезною кількістю виробів, що випускаються, в декоруванні широко застосовувався одноколірний друк з подальшою ручною доробкою. У 1900-і роки повсюдно стали застосовувати багатоколірну печать-декалькоманію, що повністю імітує ручний розпис. Фарби для друку були недостатньо яскравими і багатоколірна деколь також допрацьовувалася уручну.
Сюжети для створення малюнків деколей художники брали з розписів фарфору першої половини XIX століття: романтичні пейзажі, жанрові сцени, букети квітів в обрамленні штампованого малюнка золотом або іншою фарбою.
Застосування аерографа в надглазурной розписі дало можливість тонувати вироби, на які потім наклеювалися деколі з квітковими орнаментами. Модними були у той час ніжні тони: блакитний, рожевий, бузковий, жовтий.
В 1912 році до сторіччя перемоги Росії у Вітчизняній війні 1812 року заводи “Товариства М. З. Кузнецова” випустили багато різних предметів - тарілок, сервізів, чашок, блюд із зображенням сцен з історії Вітчизняної війни, пишних золотим штампованим орнаментом, для яких використовувалися деколі, зроблені в Германії.
Заводи “Товариства М. З. Кузнецова” випускали у великій кількості вироби із забарвленої фарфорової зеленої маси: вази, лоточки, флакони, шкатулки, туалетні коробочки, прикрашені білим бісквітним орнаментом або напіводягненими фігурками німф і наяд.
Скульптура кінця XIX - почала ХХ століття робилася в основному з розписаного бісквіта (фарфор, не покритий глазур’ю, але двічі обпалений), сюжети використовувалися ті ж, що і в найраніший період народності Росії, жанрові сцени. Фігурки відрізняються скрупульозним опрацьовуванням всіх деталей, акуратним розписом “під натуру”, що кінець кінцем привело до втрати тієї дивовижної чарівливості, якою відмічені фарфорові скульптури першої половини XIX століття.
М. Кузнецов прагнув привернути для роботи на своєму заводі художників-професіоналів. Але проблема підготовки художників-фарфорістов для того часу виявилася тільки поставленою на порядок денний. Проте вплив творчості видатних російських живописців Врубеля, Головіна, Реріха, Е. і В. Поленових, В. Васнецова - на відродження інтересу до традицій російського народного мистецтва взагалі, у тому числі і в області кераміки, було безперечним. Цей інтерес до російської теми паралельно із захопленням стилем модерну отримав свій розвиток і у виробах гжельськіх майстрів, і в продукції підприємств Кузнецових.
0 Відгуків на “Російські виробники фарфору”
Залишити відгук