Речі «з історією» користувалися і користуються популярністю. Особливо якщо збереглися відомості про попередніх власників - відомих історичних осіб: клеймо, подарунковий напис, фото або письмові документи.
Оскільки стекло не тільки дуже крихкий матеріал, але що ще і погано піддається реставрації, предмети в ідеальному стані небагато. Одна з головних складових ціни на кольорове скло - його збереження. З часом відбуваються зміни, що впливають на якість: стираються позолота і сріблення, на внутрішніх поверхнях караф і стаканів з’являються мікротріщини, від чого скло втрачає початкову прозорість; від ударів виникають ськоли. Безумовно, можна доробити ськол, приклеїти відбиту ніжку. Але дуже непросто приховати сліди доробок, а способи видалення мікротріщин технологічно складні і трудомісткі.
Тому антиквари рідко вдаються до допомоги реставраторів, вважаючи за краще залишати скляні вироби в тому вигляді, в якому вони збереглися. А покупці, на відміну від колекціонерів фарфору, рідко займаються прискіпливим «розшуком» слідів доробок на предметах.
.
Проблема підробок російського скла неактуальна. Куди більше питань пов’язано з його атрибуцією. У експертів і знавців скла складнощів у визначенні часу створення виробів не виникає.
Роботі експертів допомагають архіви старих заводів, але, на жаль, в повному об’ємі представлена документація лише того ж Імператорського заводу, який, в порівнянні з іншими підприємствами, завжди знаходився в привілейованому положенні.
Стакани з масонськими знаками. Николо-бахметевській завод князя Оболенського, 1910-і. Зелене скло, шліфовка, матове гравіювання. «Російський модерном»
Авторство інших заводів-виготівників встановлюється на підставі уривчатих документальних відомостей і порівняння з відомими зразками їх продукції, музеїв, що знаходяться в колекціях. Написи на деяких предметах також сприяють визначенню приналежності до того або іншого заводу. Наприклад, збереглося декілька кашпо синього і фіолетового скла із золотим написом: «1789 на кришталевій фабриці Бахметьевой Пензенського наміснитцтва Городніщенськой округи при селі Никольськом на річці Віргане». Цей напис дозволяє визначити час почала виробництва кольорового скла на заводі Бахметьевих, а кашпо служать орієнтиром для атрибуції інших виробів заводу.
На рубежі XVIII-XIX століть в Росії існувало близько 80 скляних заводів, більшість з яких спеціалізувалися на випуску шибки і «ординарного» посуду. Лише небагато проводили художні вироби з кольорового скла. Це не полегшує завдання встановлення заводу-виробника, тому в атрибуції можуть бути вказані Імператорський, Бахметьевській, Орловський або Мальцовській заводи, але частіше - тільки час створення виробу і країна - Росія.
Більшість антикварів вважають за краще не звертатися по допомогу до експертів, вважаючи, що по стилістичних особливостях здатні визначити час створення виробу самостійно. Експертиза стає необхідною у разі продажу високохудожніх і дуже дорогих предметів з метою розвіяти можливі сумніви покупця. Збирають старе кольорове скло, виходячи не стільки з його унікальності і антикварної цінності, скільки із-за краси і художніх достоїнств виробів. У зв’язку з цим слід звернути увагу на сенс, який вміщає в себе поняття «Антикварне скло».
Стакан з портретом імператора Миколи I. Петербург, майстерня Семечкина і Теребенева, 1840-і. Фіолетове скло, гранування, розпис золотом, друк
Поширене думка, ніби то слова «старе» і «антикварне» - синоніми, що не зовсім вірно. Крім сенсу «старе» антикваріат подразумеваєт і високу художню цінність. Сам по собі вік речі не дає їй має рацію бути зарахованою до антикваріату. Просто старі речі продаються в лавках лахмітників і на блошиних ринках. Предмети ж сьогоднішнього антикваріату створювалися висококласними майстрами і спочатку сприймалися як предмети розкоші. У XVIII - першій половині XIX століття вази, кухлі, стакани з кольорового скла могли дозволити собі купити тільки дворяни і купці.
Але навіть висока вартість предметів не була гарантом самоокуповування скляних заводів. На кращій мануфактурі Росії виробництво виробів з кольорового скла було збитковим і підтримувалося виключно турботою власників підприємств про власний престиж. У історії становлення виробництва російського кольорового скла є одна особливість: біля витоків виробництва цих виробів були не іноземні, а російські фахівці. Досліди по створенню кольорового скла почав в 1749 році Михайло Ломоносов. Він розробив рецепти палітри смальт і мозаїчних стекол, що складалася з 112 основних тонів і понад тисячу різноманітних відтінків.
У 1753 році їм була заснована Усть-рудіцкая фабрика по виробництву смальт, бісеру і стеклярусу. У асортименті значилися також «кухлі, стакани, підноси, нюхательніци, чорнильниці, пісочниці, чашки бірюзового, синього і білого скла». Проте цей завод проіснував тільки до 1768 року.
.
В 1753 році почали варити кольорове скло, секрет якого був отриманий від Ломоносова, на Петербурзькому (майбутньому Імператорському) скляному заводі. Тут до 1770 року кольорове скло стали широко застосовувати для виготовлення столового посуду і освітлювальних приладів.
А в кінці XVIII століття посуд, жирандолі, люстри, бра стали звичними предметами в інтер’єрах палаців аристократії. Це тим більше дивно, що естетика раннього класицизму була вельми байдужа до кольору. Скляні вироби випускали Імператорський, Бахметьевській, Орловський і Дятьковській заводи, але самі кращі предмети проводилися все ж таки Імператорським заводом. Тут робили посуд з молочного, синього, бірюзового, смарагдово-зеленого, фіолетового і яскраво-червоного скла, тоді як провінційна мануфактура обмежувалася головним чином виробництвом синього і фіолетового.
Флакон для духів. Росія, втор. четв. XIX століття. Фіолетове скло, гранування, розпис золотом і сріблом. «Арбатськая знахідка».
З кінця 1780-х років форма і декор предметів витримувалися в классицистічеськом стилі, а на периферійних підприємствах прихильність цій стилістиці збереглася аж до 1840-х років. На рубежі XVIII-XIX вв. ускладнився столовий етикет, і це спричинило зміну і збільшення різноманітності посуду. На зміну штофам прийшли карафи і глеки, замість кубків - келихи, фужери, чарки, стакани. Кожна судина призначалася для певного напою: горілки, вина, пива, шампанського, квасу.
Час для створення повномасштабних скляних сервізів ще не прийшов, хоча вже створювалися невеликі набори, що складаються з карафи і однотипних чарок, об’єднані загальною орнаментацией. Розміри скляного посуду стали менше, тепер вона призначалася для більш інтимного користування. Змінилися і форми предметів, особливо для напоїв: карафи придбали конусовидний вигляд, що плавно розширюється до низу, зверху вони були увінчані каплевидною пробкою; чарки повторювали форму караф «з точністю до навпаки».
У всіх областях декоративно-прикладного мистецтва російські майстри активно переймали форми у західних майстрів. Проте по відношенню до скла питання багато складніше. Колірна палітра російського кольорового скла багатше за палітру західного, відносно форми - російське скло не повторює західні зразки. У зв’язку з цим фахівцями висловлювалися припущення, що «дизайн» російського скла епохи класицизму розробив відомий архітектор. Найчастіше називається ім’я Камерона.
В кінці XVIII століття російські майстри навчилися робити золочення на скляних виробах рідким золотом з подальшим випаленням. На початку XIX століття форма карафи трохи обважнювала, на горлі з’явилися рельєфні обручі, а між ними - «пальці» шліфовки. Нижня частина карафи тепер огранована дрібною пальцевою гранню, пробка ж часто виконана у формі многогранника. Спростилася і стало стримано розпис. Основний орнаментальний мотив - трилисник, що заповнює всі грановані площини. Центральний пояс, як правило, складався з пальметт і меандра, усередині якого розташовувалася олійна гілка.
Стакан. Завод Бахметьевих, 1840-і. Рубінове скло, розпис золотом, гравіювання. Приватна колекция.
В описуваний час другим по значущості і кількості виробів, що випускаються, з кольорового скла був завод Бахметьевих. Виготовлені тут предмети легко впізнанні, зустрічаються досить часто і дуже популярні серед колекціонерів. Розташовувався завод в Пензенській губернії і, на відміну від стилістично витриманих виробів для російської аристократії Імператорського заводу, проводив речі, в яких знайшла своє віддзеркалення поезія садибного життя з її нехитрими радощами.
Розписи на бахметьевськом склі відрізнялися вільною, розкутою манерою; золото поєднувалося з сріблом; відомі і цілком розписані предмети. Переважали гірлянди з бантами, написані легко і живо, майже ескізно. На виробах XVIII століття часто зустрічаються зображення комах. Майстри заводу любили наносити пам’ятні написи:
0 Відгуків на “Речі з історією”
Залишити відгук