Витвори мистецтва, зокрема антикваріат, є вельми специфічними видами власності, що мають ряд властивостей, що відрізняють їх від таких видів власності, що частіше зустрічаються, як нерухомість, майнові комплекси, машини і устаткування і т.п. Оцінка нерухомості, машин і устаткування, транспортних засобу, землі, підприємств, що діють, і т.д. заснована на цілком певних розділах економічної науки. Що ж до витворів мистецтва і антикваріату, то для оцінки цих видів власності поки не створено теоретичної економічної бази, і в даний час в цьому виді оцінної діяльності відсутній який-небудь механізм регулювання.
Дійсно, оцінка витворів мистецтва не може проводитися з використанням загальноприйнятих економічних підходів, оскільки відсутні загальні теоретичні принципи економічного обгрунтування, необхідні для створення методики вартісної оцінки витворів мистецтва і антикваріату. Швидше за все, на даному етапі для теоретиків-економістів створення методики оцінки цих видів власності, зокрема антикваріату, -невыполнимая завдання. Спроби деяких фахівців віднести витвори мистецтва до рухомого майна не витримує ніякої критики.
Оцінка цього виду вартості є специфічним і унікальним видом діяльності, що базується на мистецтвознавчій, історичній науково-дослідній роботі. Більш того, цей процес не піддається не тільки формальному, але іноді навіть достатньо повному словесному опису. Особливості оцінки витворів мистецтва, зокрема антикваріату, обумовлені великим ступенем індивідуалізації об’єктів оцінки. Власне процес оцінки базується на проведенні експертизи і отриманні ринкової інформації.
Безумовно, процедура оцінки витворів мистецтва і предметів антикваріату повинна починатися з атрибуції і експертизи оцінюваного предмету (об’єкту оцінки). В цьому випадку оцінювач, якщо він не володіє спеціальними знаннями, повинен звернутися до експерта-мистецтвознавця і отримати відповіді на декілька важливих принципових питань, основним з яких є встановлення авторства і достовірності предмету - об’єкту оцінки, тобто параметрів, що визначають ринкову вартість конкретного витвору мистецтва. Справжнім твором конкретного художника вважається лише те, яке виконане ним власноручно або з його безпосередньою участю.
В теж час мистецтвознавча експертиза не завжди може дати відповідь на питання про авторство, місце і час створення твору, не вирішивши питання про його достовірність. Проте для того, щоб відрізнити підробку від оригіналу, необхідні спеціальні знання про твір - особливості техніки автора, матеріалів, використаних їм, і ряд інших важливих параметрів, що визначають статус об’єкту оцінки. Крім навиків мистецтвознавчої експертизи, експерт повинен володіти знаннями ринку антикваріату і витворів мистецтва. Недостатнє розуміння специфіки ринку цих предметів може привести до серйозних помилок у визначенні їх ринкової вартості.
З розвитком останніми роками ринку витворів мистецтва, особливо антикварного ринку, з’явилася велика кількість підробок і фальшивок. Між експертами і авторами підробок і фальшивок йде постійна боротьба і гонка. Експерти намагаються зловити шахраїв на найдрібніших порушеннях в складах матеріалів або технології, а ті, у свою чергу, враховуючи промахи, удосконалюють свою майстерність. В результаті такої гонки у ряді випадків фальшивка набуває самостійної художньої цінності.
З цієї причини, крім проведення мистецтвознавчої експертизи, часто виникає необхідність проведення технико-технологічної експертизи, що включає фізичні і хімічні методи дослідження. Експерт, провідний таку експертизу, окрім володіння власне методами дослідження, повинен бути фахівцем в області історичного матеріалознавства, а також знати історію методів і технологій, що використалися при створенні витворів мистецтва і матеріальної культури. Сенс цієї роботи зводиться до того, щоб виділити унікальні ознаки матеріалів або техніку, яка дозволить прямо або побічно датувати досліджуваний об’єкт.
.
Що ж слід відносити до об’єктів оцінки витворів мистецтва і предметів антикваріату? Грунтуючись на загальноприйнятих поняттях, до цієї категорії видів власності можна віднести наступне:
- полотна, картини і малюнки цілком ручної роботи на будь-якій основі і з будь-яких матеріалів (за винятком креслень і промислових виробів, прикрашених від руки);
- оригінальні твори скульптури з будь-яких матеріалів;
- рідкісні рукописи і інкунабули, старовинні книги, документи і видання, що представляють особливий інтерес (історичний, художній, науковий, літературний і т. д.) окремо і в колекціях;
- поштові, податкові і аналогічні марки, окремо або в колекціях;
- меблі більш ніж сторічної давності;
- старовинні музичні інструменти;
- ювелірні вироби;
- предмети побуту антикварного віку.
Очевидно, що в перелік предметів, що представляють культурну цінність, входять різні за своїм змістом і призначенню речі, які тісно пов’язані з історією розвитку того або іншого народу, його культурою і національними особливостями.
Узагальнюючи експертний досвід, можна відзначити, що завдання експертних досліджень витворів мистецтва і предметів антикваріату підрозділяються на діагностичні і ідентифікаційні. До діагностичних завдань відносяться встановлення природи використаних автором матеріалів і віднесення їх до певного періоду часу, визначення техніки роботи автора. А у разі застосування автором дорогоцінних металів і коштовних каменів необхідно встановити достовірність клейм, достовірність проби, тобто відповідність складу сплаву дорогоцінного металу, і провести геммологичеськую експертизу.
Експертиза (у загальноприйнятому сенсі цього слова) припускає дослідження з використанням точних вимірювальних і діагностичних приладів, що дозволяють вимірювати кількісні параметри об’єкту. Технико-технологічна експертиза -последовательность операцій, мета яких, зокрема, спростувати або підтвердити достовірність досліджуваного об’єкту. Іноді слово “експертиза” уживається в ширшому значенні: як завершальна думка визнаного авторитету про досліджуваний об’єкт. У такому разі воно повинне включати і атрибуцію.
Атрибуція - це процедура, що дозволяє визначити автора і час створення досліджуваного об’єкту. Оскільки ідеальний результат досяжний далеко не завжди, у ряді випадків доводиться задовольнятися визначенням більш менш обширного регіону і часу його створення, тому використовується поняття стилів, національних, регіональних шкіл, школи або круга конкретного майстра і т.д. Таким чином, атрибуція - це визначення більш менш точного місця досліджуваного об’єкту в просторово-часовій шкалі історії мистецтва. Атрибуція, як і більшість процесів розпізнавання образів - процес евристичний, тобто інтуїтивний.
Атрибуція в широкому сенсі є історико-художнє визначення речі, зазвичай включаючий час і місце створення, встановлення авторства, школи, культури і т.п. Цей термін переважно використовується в іськусствознанії або в прикладній історії матеріальної культури. Експертиза є результатом застосування високопрофесійних знань, що черпнули з відповідного досвіду роботи і спеціальної освіти або, як варіант, в результаті застосування цих спеціальних знань для вирішення завдання, що стоїть. Виходячи з цього, можна сказати, що високопрофесійна атрибуція є одночасно і мистецтвознавчою експертизою, тобто в даному випадку ці поняття ідентичні.
Разом з тим ніяка експертиза, окрім мистецтвознавчої, не повинна називатися атрибуцією. Поняття “експертиза”, взагалі кажучи, ширше за поняття “атрибуція”.
.
В музейній практиці застосовується поняття експертизи художніх творів (фахівців, провідних експертизу, називають експертами), а не атрибуції, принаймні, якщо виконана хоч би одна з наступних умов:
- якщо мета дослідження твору визначена не внутрішніми потребами науки, а зовнішніми причинами (скажімо, ухвалою судово-слідчих інстанцій, комерційним договором фахівця з представником антикварного ринку і т. п.);
- якщо результати отримані фахівцями (експертами) з іншої області науки (з використанням відповідних цій науці засобів, методів, апаратури);
- якщо результати отримані мистецтво ведами, що професійно займаються атрибуцією і що мають настільки високий авторитет в цій області, що їх називають експертами більшість мистецтвознавців-фахівців в цій же області.
Якщо виходити з сформульованих критеріїв, то чисто мистецтвознавча атрибуція далеко не завжди є експертизою (оскільки далеко не завжди виконується мистецтвознавцями - загальновизнаними експертами). Одночасно результати використання об’єктивних науково-технічних (або інших немистецтвознавчих) методів дослідження повинні іменуватися експертизою завжди, оскільки в даному випадку мистецтвознавство використовує методи інших наук.
Науково-технічна експертиза витворів мистецтва, відповідно, не є в більшості випадків атрибуцією (оскільки фахівці, провідні таку експертизу, рідко є професійними істориками мистецтва), але проте така експертиза зазвичай допомагає обгрунтувати (або відкинути) запропоновану мистецтвознавцем атрибуцію, грунтуючись на об’єктивній специфіці використаних художніх матеріалів і технології виготовлення, створення твору, що вивчається.
.
До основних завдань експертизи, що мають практичне значення, можна віднести наступні:
- встановлення достовірності твору або предмету;
- визначення часу і місця створення твору, школи і авторства;
- визначення художньої цінності витворів мистецтва.
Експертиза або технико-технологічні дослідження (в даному випадку це синоніми) - процедура, мета якої спростувати або підтвердити достовірність досліджуваного об’єкту. Основні завдання практичної експертизи вирішуються при проведенні комплексного дослідження, яке включає наступні методи:
- формально-стилістичний аналіз;
- історико-мистецтвознавчий аналіз;
- технико-технологічний аналіз.
0 Відгуків на “Особливості оцінки витворів мистецтва”
Залишити відгук