Давид Рентген (1743-1807), майстер-мебляр і власник меблевої майстерні в невеликому рейнському місті Нейвіде, зіграв важливу роль в розвитку російської меблевої справи епохи класицизму. По значущості ім’я Давида Рентгена стоїть в одному ряду з такими сучасними йому майстрами, як Же. -Ф. Ебен, Же. -А. Різенер, Р. Бенеман. Саме він, протягом декількох десятиліть, впливав на смаки і моду в меблевому виробництві Росії останньої чверті XVIII сторіччя. Основна кількість классицистічеськой меблів Рентгена і до цього дня знаходиться в музеях Петербургу і передмість; крім того, багато хто з цих речей не є рядовою масовою продукцією нейвідськой мануфактури.
Вони створювалися по індивідуальному замовленню для Катерини II, в більшості випадків - самим Рентгеном, тому, аналогів цих речей немає в колекціях інших європейських країн.
.
Давид Рентген успадкував меблеву справу від свого батька Абрама Рентгена, що отримав визнання і популярність в Германії. Проте будучи людиною не тільки талановитим, але і заповзятливим, Давид Рентген пішов набагато далі: при нім виготовлення меблів на нейвідськой мануфактурі не залишилося скромним локальним виробництвом, а вийшло на світовий ринок, придбало інтернаціональне значення.
Комод роботи Д.Рентгена, 1765-1770-і рр.
Ще в 1770-х рр., коли Рентген створював рокайльную меблі з використанням техніки маркетрі, до нього прийшла слава «першого мебляря століття». У перші роки роботи Давида Рентгена на нейвідськой мануфактурі меблі, що створювалися там, не набагато відрізнялися від продукції, що виробляється при його батьку. Новими елементами були лише складні механічні пристрої, любов до яких майстер зберіг у всі періоди своєї творчості. У перший період діяльності Давида Рентгена основне декоративне навантаження в його меблях доводилося на маркетрі (ескізи декору виконував живописець Януаріус Цик).
Після того, як в 1774 році Давид Рентген вперше відвідав Париж і побачив, що, на відміну від провінційної у той час Німеччини, в столиці і законодавцеві мод Франції стиль рококо вже безнадійно застарілий, майстер починає працювати над створенням свого власного стилю, який згодом в науковій літературі отримав назву «Рентгенівського класицизму». Що визначає для творчості Давида Рентгена зрілого періоду є саме ці меблі, виконані в техніці суцільної фанеровки з бронзовими накладками і деталями. Відправившись до Петербургу через 10 років, майстер привозить з собою зразки меблів цього нового стилю, які дуже швидко завойовують популярність при дворі Катерини II.
.
Для архітекторів і майстрів декоративно-прикладного мистецтва, що працювали в напівфеодальній Німеччині XVIII століття, будівництво Петербургу було хорошою можливістю знайти високооплачувану роботу і новий ринок збуту. В ті роки багато німецьких майстрів, особливо, меблярі, бронзувальники і люстровщики, переселялися до Росії, де мали можливість розвернути своє виробництво і досягати успіху так, як ніколи б не змогли у себе на батьківщині. Давид Рентген вперше приїхав до Росії в 1784 році і продовжував постачання своїх меблів до двору Катерини II протягом подальших 7 років. У той час представники імператриці займалися запрошенням видних зарубіжних фахівців на роботу до Росії. Барон Ф.
-М. Грімм, паризький кореспондент Катерини II, в одному з листів рекомендував їй Рентгена як майстра, який «в своїй області і свого часу не має осіб, рівних собі». Отримавши сприятливу відповідь: «ми з радістю зустрінемо мебляря-механіка, оскільки ми будуємо більше, ніж коли-небудь», Давид Рентген ретельно відібрав для першого «виступу» в російській столиці свої твори. У число першої партії меблів, що відправилися до Росії, входили як унікальні речі, створені спеціально для Катерини, так і типові зразки нейвідськой продукції, покликані продемонструвати широту і різноманітність виробництва.
.
З першого постачання меблів до Росії в 1784 році два точно атрібутірованних предмету знаходяться в колекції Ермітажу: це так зване «бюро з Аполлоном» і підлоговий годинник на колонах. Захоплення цими предметами було настільки велике, що в 1790 р. бюро з Аполлоном було навіть виставлено в Академії наук на загальний огляд. У описах зборів Ермітажу XVIII століття меблі Рентгена згадуються разом з витворами образотворчого мистецтва, як особлива визначна пам’ятка, що демонструє те особливе відношення до неї, яке склалося буквально з моменту її придбання.
Цьому сприяли як складні механізми, якими забезпечувалися предмети меблів, так і досконалість техніки обробки виробів. Окрім таких унікальних предметів меблів в 1784 році до Росії були привезені і зразки типової нейвідськой продукції: столи всіх видів - від письмових, багатошарових столів-пюпітрів, туалетних і малювальних, до простіших - ломберних, всіляких форм маленьких столиків; комоди, чембало, крісла, що крутяться, підлоговий годинник.
.
Фахівці розрізняють три варіанти меблів «рентгенівського класицизму». Перший іноді називають «архітектурним», оскільки ці предмети меблів характеризуються крупними масштабами і великою кількістю архітектурних елементів (колон, аркад, балюстрад і т.п. ) в конструкції і декорі. Такі речі, багато декоровані і забезпечені складними механізмами, майже всі були створені спеціально для російських постачань. Другий варіант «рентгенівського класицизму» скромний і невибагливий, для меблів цього типу характерні круглі ніжки, висхідні до французьких прототипів. Зразків таких меблів збереглися не багато (у Ермітажі - 3 екземпляри). Третій варіант з’явився, по суті справи, подальшим розвитком першого.
Основна його межа - помірність декору і ясність конструкції. Наступні деталі і прийоми стають характерними для творів Рентгена: вузька царга; квадратні ніжки, що звужуються донизу, із закінченням у вигляді кубика або жолудя, рифлені бронзові вставки на них; ручки у вигляді перевитих хусток; рамки жемчужника на фільонках; викладені латунню каннелюри; бронзові розетки.
.
Характерна особливість нейвідськой меблів, що сприяла її славі, - складні механічні пристрої і музичні механізми. Їх автором був багаторічний співробітник Рентгена, власник власної майстерні, годинний майстер Петер Кинцинг. Досконалість цих механізмів високо цінувалася сучасниками. Різні мелодії, зокрема сучасних композиторів, записувалися на латунний барабан; кожна річ мала декілька валів, які можна було міняти. Вони приводили в рух молотки і важелі, а ті у свою чергу диригували клавесином і флейтою. Механізм міг працювати як автоматично, разом з ударом годинника, так і самостійно, при повороті спеціального важеля.
Успішний початок справ в Петербурзі забезпечив Рентгену нові замовлення не тільки від Катерини, але і від її наближених. Рентген приїжджав в російську столицю ще чотири рази - в 1786, 1787, 1789 і 1790 рр. Після 1789 року Катерина припинила закупівлі у Рентгена і в 1790 р. він приїжджав до Петербургу вже ради приватних операцій. Для імператриці виконувалися найкрупніші і складніші замовлення. У 1786 році була прислана крупна партія меблів для палацу в Пелле на суму 72704 рублі. Але палац не був добудований і 43 предмети з 150 привезених перейшли в господарство в Ермітажу.
0 Відгуків на “Меблі Давида Рентгена і меблі російського класицизму”
Залишити відгук