Батьківщиною фарфору є «Піднебесна імперія».
( Ваза, початок ХVI століття)
(Блюдо, середина ХVIвека)
Прийняте у нас слово « фарфор» відбувається ось среднєїранського «фагфур» (багпур), що означає «син бога», тобто людина, що отримала владу по волі божественних сил. Китайці рахували свою державу центром миру, над ним правляче верховне божество - Священне небо, яке і доручає управління мудрому «Синові неба», - імператорові.
Перші вісті про фарфор до Європи привіз в ХIII столітті венеціанський мандрівник Мазко Порожнисто(1254-1323), що прожив в Китаї 17лет. Ширенню чуток про чудовий матеріал трохи пізніше сприяли сім подорожей китайського адмірала Чжен Хе, який з 1405 по 1433гг, пливучи до берегів Африки, посетил30 країн, немало дивуючи народ дивовижними дарами чудової східної країни.
В ХVв. португальці сталі завозить « дзвінкі китайські» чудасії до Європи. Побачивши нові, незвичайно витончені, красиві по формах і розписі речі, європейці були захоплені немало. Це не схоже ні на товстостінну, важку італійську майоліку, ні на французький, ні на голландський, ні на англійський, німецький фаянс. Вироби гладкі, тонкі, але разом з тим міцні і термостійкі. Черепок сяє сніжною білизною, напівпрозорий, незвичайно легкий. І, порівнюючи побачене «китайське диво» з ніжним дзеркальним блиском морських раковин, називають його - «порцеллан» (ось італійського «порчелла») - «морські білі черепашки».
За іншою версією Мазко Порожнисто називав «порчеллой» раковини каурі, що служили грошовою одиницею в населення островів в Тихому океані.
.
Англійська назва фарфору «чайна»(china) відбувається ось назви старокитайського царства Цин, що об’єднало вперше в III столітті китайські землі.
Навколо досі небаченого екзотичного дива витає туманний, загадковий ореол чуток і домислів. Говорили, наприклад, що посуд з нового матеріалу володіє магічними властивостями: захищає ось дурного ока, а селадони при попаданні отрути, міняють колір.
Фарфор відразу ж стає модним предметом розкоші в королівських дворах Європи, про нього мріють, його колекціонують. Наприклад, збереглася історія про саксонського короля Августе II Сильному - великому цінителеві прекрасного, схильного до розкоші: при 4 фарфорових вази он жертвує полком драгунів. Не вступала в марнотратстві і іспанська королева Ізабелла (1451-1504г.). Відомі блискучі колекції іранського шаха Аббаса (1585-1627) і турецького султана.
Росія відкрила для себе китайське диво в кінці ХVв. завдяки Опанасу Никітіну (?-до 1474). Тверськой купець, шукач багатства і мандрівник все побачене і почуте записує в щоденник: « у країні Чину та Мачина» (так називають Китай мусульмани). «роблять фарфор, а продають його на вагу і дешево.
В самому Китаї фарфор іменують «тсені», що імітує мелодійний наспів, що випромінюється при легкому постукуванні по фарфору дерев’яною паличкою.
Результат отримання цього дивовижного керамічного матеріалу - тривалий процес. Це пошуки, робота емпіричний досвід багатьох поколінь ремісників-гончарів. І стало дане можливим завдяки природним особливостям Китаю - багатим покладам «фарфорового каменя» - петунзе, гірській породі з польового шпату і кварцу.
Петунтзе має декілька різновидів:
-Камень «нан-кан» (поклади поблизу р. Дзіньдечжень), уживається для виготовлення особливо білих з серпанковим черепком дорогих виробах.
-Камень «чи-минь», фарбувальний оксид заліза, що містить у великій кількості, уживається для дешевого посуду.
-Камень «санпофан» уживається для виробництва товстостінного посуду, що покривається кольоровою глазур’ю.
Суміш «фарфорового каменя» і місцевої білої глини, що здобувається в районі «Гаолін» («Високі горби»), - і є секрет і гордість імперії.
Центром фарфорової промисловості став р. Цзіндечжень. Величезний фарфоровий завод, побудований в цьому місті, був схожий на фортецю. Процес виготовлення тримався у великому секреті. Розповсюджувалися різні чутки, наприклад, що для приготування використовують яєчну шкаралупу, морських черепашок, людські кістки.
Весь цикл складався з більше 70 операцій, послідовність яких не знав ніхто. Кожен працівник давав присягу про нерозголошування секрету виробництва, знав тільки свою операцію. Розмовляти між собою робочим заборонялося, скрізь стояла охорона і спостерігачі.
(Печи для випалення надглазурной живопиши)
(Фігурка лева - «фо». Розпис емалями по бісквіту в гаммі «зеленого сімейства», Період Кан Cи)
Технологія виробництва полягала в наступному:
фарфоровий камінь дуже тонко подрібнювався каменедробарками. Потім відмучувався, змішувався з розведеним у воді каоліном. Цю суспензію, пропускаючи через ряд сит, заливали в глиняні судини. У них она відстоювалася, після чого вода зливалася. Вологу суміш завертали в полотно, клали на стіл для пресування цеглою. Потім перемішували дерев’яними лопатами і кидали на кам’яні плити до поліпшення пластичності маси. Тільки після такого тривалого процесу майстер починав ліпити з отриманого тесту вироби. Наступний етап - сушка на сонці, іноді більше року. У Цзіньдечжене середня температура найхолоднішого місяця в році +9С, тому всі вироби сушаться в дворах, під навісами.
Після предмети розписували, занурювали в глазур, обпалювали. Розписували подглазурнимі фарбами або пізніше надглазурнимі емалями, в залежності ось цього вибираючи методи випалення.
.
В ранній період переважає подглазурная розпис природними матеріалами - рудами кобальту, марганцю і декорування кольоровою глазур’ю. У ХVв. на готові вироби наносять суцільні покриття, живопис надглазурная легкоплавкими емалями і легкоплавкою глазур’ю.
Перші згадки про появу фарфору знаходять в стародавніх століттях. Це 200-і роки до Р.Хр., час правління першого імператора Цинь Ши-хуанді. Вироби ще недостатньо білі, не прозорі, форма їх проста. Робилися з кам’яного керамічного матеріалу, умовно званого передфарфором або фарфоровідним керамічним матеріалом дуже близьким по складу до фарфору. Покриті предмети твердою напівпрозорою глазур’ю різних відтінків ось червонувато-сірого до ніжно-оливкового, зеленувато-блакитного - селадони (по-китайськи - «джерело дракона»), з павутиною легких волосяних тріщин (кракле або цек).
Більш менш достовірні відомості про фарфорове виробництво в Китаї з’являються з ХI сторіччя. У 1004-1007г. імператор Чжень-цзун засновує імперську мануфактуру Кен-те-чжень, що прославилася квітами своєї глазурі, - рисовий колір, темно-зелений, молочно-білий.
Епоха розквіту мистецтва, культури економічного підйому - період владицтва династії Мін (1368-1644гг). До цього часу відносять споруду знаменитої фарфорової башти «пагоди» в Нанкине в1415г. - столиці Китаю того часу (Пекін стане столицею з 1421г). Це було дев’ятиярусна будова висотою більш 30м. Башту прикрашали намальовані дракони, птахи, риби. По кутах висели 80 дзвіночків, що теж фарфорових, таких, що тихо співають при подиху вітерця. Навколо башти стояли, завершуючи композицію, в унісон розписані і теж фарфорові, ліхтарі, акваріуми, садові лави.
Саме в епоху династії Мін, встановлюється звичай маркірувати фарфорові вироби: ставить на дні марку, що позначає ім’я імператора, під час якого виготовлений виріб. Марки складаються з 6, іноді 4х значків - ієрогліфів, розташованих у вигляді двох колонок.
Хун В (1368-1398)
Юний Ло (1403-1424)
Тянь Ци (1621-1627)
Потім з 1644г. і аж до 1911г. - час правління маньчжурської іноземної династії Цин. У цей період відбувається гальмування економічного розвитку Китаю. У мистецтві насаджується прагнення до консервації методів і прийомів попередніх епох.
Період Цин в історії розвитку фарфорової справи, як правило, розділяють на 2 етапи:
1-й, з 1662-1796гг - час розквіту, що продовжується.
Виробництво фарфору поліпшується. Виробу цього періоду ізиськанни, привабливих, правильних форм. Вироблені основні їх типи: блюда, судини «мейпінь» («мей» - слива), «гуань» (кулясті), чаші, кубки, чарки, глеки, бутлі з грушовидним туловом. Живопис відрізняється декоративним багатством, різноманітністю техніки декору, сюжети многоліки. Черепок білий, тонкий, прозорий, дзвінкий.
2-ою, з 1796-1911гг - поступова стійка динаміка зниження якості і художніх достоїнств виробів.
Усередині першого періоду розрізняють - три періоди правління:
Кан Сі (1662-1722)
Юн Чжен (1723-1735)
Цянь Місяців (1736-1796)
Саме в ці періоди з’являється техніка «рисового зерна», секрет якої не розгаданий до цих пір. З’являються розписи в гаммах «зеленого, рожевого сімейств». Удосконалюється техніка виготовлення предметів, їх форми. Вони стають складнішими і витонченішими. Черепок набуває ще більшої чистоти. Вводяться нові прийоми декорування і розпису, з’являється стиль наслідування другим матеріалам.
Але далі, починаючи з періоду Цянь Місяців, спостерігаються риси занепаду, породжені розповсюдженням моди в Європі на фарфор, попитом на нього як закордоном, так і усередині країни. Виготовлення величезних партій на експорт, призводить до зниження якості, художністю виробів поступається місце гонитві за масовим попитом.
Вироби починають підроблювати під попередні періоди, причому з великим мистецтвом і у великих розмірах, як в самому Китаї, так і в країнах Європи, Японії.
З 1644г. на виробах ставляться марки-друк, що позначають імена імператорів до цього часу, не відносяться до той епосі, яка на них вказана, але накладені на вироби, виготовлені в епоху Цин.
В ХVIII столітті деградація виробництва стає необоротним процесом, художня майстерність затухає. Зроблені спроби повернуться до зразків ХV-XVIст., реанімувати процес не вдаються. Геть продовжується і на продовженні всього ХIХ ст. А до початку Ххст. як класичне китайське мистецтво фарфор припиняє своє існування. Хоча виробництво фарфору існує в Китаї і до цього дня, високохудожнім витвором мистецтва його вже ніхто не вважає.
0 Відгуків на “Коротка історія виникнення фарфору”
Залишити відгук