Антикварні речі очима професіоналів
Пробні клейми для перевірки серебрянних виробів на чистоту були знайдені в 18 і 19 століттях в Германії і Польщі. Система розділила срібло на 16 частин. 16/16 для чистого срібла, 15 =.937, 14 =.875, 13 =.812, 12 =.750
Німецькі проби і клейма срібла →
Срібло в його чистій формі - дуже м’який метал, отже, всі предмети з срібла майже завжди виготовляються з додаванням іншого металу, для того, щоб додати виробу силу і довговічність.
«Аметистове пасхальне імператорське яйце», продане за $1 млнв літературі про пасхальні яйця не було ще «твердого каталога» (каталога-резонне). Каталог був створений тільки в 1997 році. Цей каталог (Фаберже Т., Пролер Л., Ськурлов В. «Імператорські пасхальні яйця фірми Фаберже». Лондон, видавництво Christie’s) спростував всі попередні версії «записних» фабержеведов - Г.Ч. Бейнбріджа, До. Сноумана, Р. фон Габсбурга, К. Форбса і інших.
Ми з Галиною Григорівною Смородиновою, хранителем колекції Фаберже і російського ювелірного мистецтва Державного Історичного музею, виїхали до Женеви, де до нас приєдналася пані Тетяна Федорівна Фаберже, правнучка великого ювеліра, хранителька архіву Фаберже.
Власник пасхального яйця - громадянин однієї з колишніх радянських республік. Яйце він купив в 1995 році у якихось посередників, які придбали його на аукціоні приватного майна барона Н. у 1989 році. До 1995 року виріб зберігався в депозитарії женев¬ского відділення аукціонного будинку Christie’s. До виробу був прикладений відповідний папір, де підтверджувався факт зберігання і було вказано, що виріб несе на собі російські пробірні клейма і клеймо майстра «М П», що інтерпретується як «Михайло Перхин», головний майстер фірми Карла Фаберже.
Крім того, додавалися три папери, які новий власник вважав експертизами: дві - від швейцарських искусствоведов-геммологов-антикварів, як вони позначали себе на логотипах, і одна - від власника антикварного магазина в невеликому прибалтійському містечку. Новий господар заплатив за «Аметистове пасхальне імператорське яйце» 1 мільйон доларів і тепер хотів продати яйце.
.
Виріб зберігався в третьому підвальному поверсі женевського відділення Дрезденер-банку. Предмет на срібному підносі, покритому чорним оксамитом, урочисто вніс заступник директора банку. Ми сіли за великий овальний стіл і стали рассма¬т¬ривать шедевр. На зо¬ло¬тых кастах, що обрамляють два плоскі діаманти у верхівках яйця, стояли фальшиві клейма Санкт-петербурзького пробірного управління 1908-1917 років і клеймо-іменник майстра Михайла Перхина (1860-1903). Клейма 1908 року, а майстер помер в 1903 році! Навіть ніяково було пояснювати це власникові.
Саме яйце було що не розкривається, аметистове (аметист не самої кращої якості, вагою в 500 грамів за ціною 2-3 долари за грам), покрито паралельними гірляндами з платини, із закріпленими діамантами ограновування «троянда».
Аметистове пасхальне імператорське яйце →
Інталія. Хрустальіськусство мініатюрного різьблення на коштовному або напівкоштовному камені або гліптика відомо з якнайдавніших часів. Існують два види подібних творів що розрізняються за способом обробки поверхні каменя. Раніший і традиційний вигляд - інталії, камені з поглибленим зображенням. Інталії, як правило, створювалися з матеріалу одного кольору і носили практичний характер - використовувалися як друк.
Найбільшу популярність придбав інший вид різьбленого каменя - камея. Опукле, рельєфне зображення, давало можливість майстрам, знімаючи шар за шаром, використовувати колірне багатство каменя. Ефектна камея, частіше, ніж одноколірна інталія служила саме як прикраса - предмети туалету, зброї, меблів, декоративних елементів інтер’єру.
Серпень. Почало I в. Сардонікс. Мистецтво різьблення камей отримало колись у археологів найменування “живопиши в камені”. Якщо різьблення на скромніших мініатюрних одноколірних інталіях може бути порівняне з графікою, то розкішні багатоколірні камеї з їх з’єднанням колориту і пластики дійсно ближче до живопису. Колорістічеськіє можливості цього виду гліптики поставили її в особливе відношення до живопису: стародавні вважали за краще саме в камеях відтворювати прославлені картини, що зазвичай зберігалися в шанобливих святилищах. Поліхромні камеї в дактіліотеках античних збирачів, мабуть, складали своєрідні портативні галереї мініатюрних репродукцій живопиши.
У наш час камеї виявляються незамінними при реконструкції втрачених станкових робіт стародавніх живописців.
Камея Гонзага. Птолемей II і Арсиноя. Александрія. III століття до нашої ери. Різьбярі якнайдавніших періодів розвитку гліптики знали прийоми рельєфного різьблення, але використовували її порівняно рідко, при скульптурному оформленні то ручки кам’яного друку, то оборотної сторони скарабея. Матеріал тут, як правило, був одноколірним. Перші творці камей з поліхромного каменя (сардоніксу) - безіменні александрійські майстри. І вже найраніші камеї вражають зрілою віртуозною майстерністю.
Правителі з династії Птолемєєв, що портретують в цих царствено-розкішних гемах, божества єгипетського пантеону, орнаменти і система декору - все це не залишає ніякого сумніву в локалізації перших майстерень саме в Александрії. Зовсім не часто в природі зустрічаються крупні шматки агата з правильним чергуванням світлих і темних шарів. Рідкість мінералу, висока вартість багаторічної праці талановитого і самовідданого художника - ось причина того, що крупні камеї найчастіше прославляють володарів стародавнього світу - тих, хто мав можливість сплатити подібне дороге замовлення.
Вироби, створені грецькими майстрами по замовленнях могутніх єгипетських монархів і знаті, відмічені тонким художнім смаком. До епохи ранніх Птолемєєв відносяться анонімні роботи - камея Гонзага і дрібні портретні зображення, до кінця ж самостійного існування могутньої єгипетської держави стають відомі імена різьбярів тих, що заснували майстерні.
Серпень, Лівія і Нерон. Рим, I в. Сардонікс. Антична камея до цього дня, зберігає значення еталону класичної краси, чистого і строго смаку. Головним устремлінням різьбярів всіх подальших епох було, якомога більш відповідати цьому ідеалу. І хоча прийнято вважати, що він назавжди залишиться недосяжним, наблизиться до нього, раніше інших, вдалося італійським майстрам - адже їх батьківщина була прямою спадкоємицею античних традицій. Італія не тільки сама пережила в епоху Відродження бурхливий зліт каменерізного мистецтва, але і дала могутній імпульс його розвитку в інших країнах. Національні школи гліптики в другій половині XVIII сторіччя сформувалися у Франції, Німеччині, Англії, Австрії.
Останній розквіт цієї якнайдавнішої галузі творчості продовжувався недовго - до кінця минулого століття різьблення по твердому каменю практично пішло з художнього життя європейських народів.
Кольє. Діаманти. Естімейт $1 176 000-1 960 600. Лот проданий за $1 500 000. Враховуючи справді блискуче походження кольє, експерти аукціонного будинку Sotheby’s оцінили його в 1 176 000-1 960 000 доларів. В результаті предмет придбав той, що побажав залишитися невідомим російський громадянин більш ніж за 1,5 мільйона доларів при стартовій ціні 265 тисяч. На фотографіях кольє на перший погляд нагадувало характерний для третьої чверті XVIII сторіччя “складення з деводом”. Неодмінна смужка тканини, підкладена під кольє, що щільно охоплює верх шиї, імітувала ошийник рабині (франц. l’esclave). Острослови галантного століття, бачивши таку прикрасу на пані, жартівливо прозвали його “еськлаважем” (франц.
l’esclavage - “рабство”), тобто своєрідним знаком покірності Венері. У російській мові труднопроїзносимоє слово швидко втратило першу букву, і незрозумілі “ськлаваж” стали часто підміняти звичнішим терміном “складення”.
Кольє прийнято було доповнювати хрестиком або просто підвіскою, зазвичай у вигляді банта. Кавалери прозвали цю деталь, що прикриває спокусливу ямку між ключиць, “деводом” (від франц. la devote - ханжа, але в російській мові “т” перейшло в “д”). Подібна шийна прикраса з лалового убору Катерини що II (воно в даний час в розібраному вигляді знаходиться в експозиції Алмазного фонду, інв. створив його в 1764 році австрійського ювеліра Леопольд Пфістерер назвав в рахунку “кольє з шлейфом”, бо в німецькій мові слово “Die Schleife” означає “бант”.
На відміну від традицій XVIII століття, в кольє Катерини II, проданому на Sotheby’s, алмазний бант (3,7 х 4,6 см) лише прикриває собою застібку намиста (2,0 х 30,0 см), яка, по логіці, повинна знаходитися ззаду. Бантик, що має на оборотній стороні старовинні кріплення, щоб його можна було вживати і як пряжку, і як шпильку, і як брошка, опинився хоч і набагато вище, але прямо над ямкою між ключиць сучасних красунь-моделей. Аукционери не приховували, що ськомпоновалі виставлену на торги прикрасу з двох окремих речей.
Навіть у каталозі було вказано: намисто і застібка-бантик “не є частинами одного кольє, що підтверджується відмінностями в техніці виготовлення цих двох ювелірних прикрас”, і “напевно мають різне походження”.
.
На щастя, фотографії дозволили дізнатися в складових частинах цього виробу дві прикраси, що колись відносилися навіть не до фамільних імператорських, а до коронних речей Російської імперії. Разом з рештою коштовностей “колишньої імператриці” Марії Федорівни обидва предмети у вересні 1917 року було евакуйовано до Москви, а в 1922 році передані в Гохран і переглянуті очолюваною А. Е. Ферсманом комісією специа-листів. Описи і чорно-білі фотографії обох предметів у натуральну величину були поміщені в підготовлений каталог “Алмазний фонд СРСР” (М., 1924-1926).
Короткий опис і зображення “діамантової брошки-банта”, яку легко можна було ідентифікувати з бантиком кольє Катерини II, знайшлися в третьому випуску ( 128).
Тьеполо Дж.Б. Бенкет Клеопатри. 1743-1744. Полотно, масло. Мельбурн, Національна галерея Вікторіїжемчуг відноситься до розряду найстаріших коштовностей в світі, не дивлячись на його біологічне, а не геологічне походження. Відомо, що в Єгипті люди виготовляли орнаментальні прикраси і намиста приблизно 5200 років тому. Втім, приклади зображення перлів в скульптурі давнього Єгипту рідкісні.
В китайських історичних текстах найраніша згадка про перли з’являється приблизно 4000 років тому. У культурі індуїста перлів пов’язували з Місяцем і стихією води. Тексти індуїстів оповідають, що Крішна знайшов першу перлину і подарував її дочці на весілля як символ любові і чистоти. Перли з’являються в Рігведе, найстародавнішою з Вед, приблизно 3000 років тому. Атхарваведа згадує амулет, зроблений з перлів, 2500 років тому. Стародавня епічна поема Рамаяна описує намисто з 27 перлин.
Перли з Персидської затоки були відомі 2700 років тому, хоча про це свідчать не письмові джерела, а скульптури і монети. Найбільш стародавньому з відомих перлових намист, що дійшли до нашого часу, приблизно 2400 років. Намисто з Суз було знайдене в могилі древнеперсидськой цариці. Воно включає три ряди по 72 перлини в кожному.
Перли були популярні в стародавній Греції, його дарували на весілля, оскільки вважалося, що він приносить любов. Гомер описує перлові сережки юнони: «У її вухах сяяли коштовності, подібні трьом яскравим краплям».
Срібло в природі.
Цей красивий метал відомий людям з якнайдавніших часів. Виробам з срібла, знайденим в Передній Азії, більше 6 тисяч років. Із сплаву золота і срібла (електрума) були виготовлені перші в світі монети. І протягом декількох тисячоліть срібло, разом із золотом і міддю, було одним з основних монетних металів. З кольором срібло зв’язано і його латинська назва Argentum, воно походить від грецького argos - білий, блискучий.
Срібло - рідкісний елемент; у земній корі його майже в тисячу разів менше, ніж мідь - всього лише біля стотисячної частки відсотка. Відоме ж воно було так давно, тому що зустрічається в природі у вигляді самородків, іноді дуже великих. Особливо багаті сріблом були розташовані в Центральній Європі Рудні гори, Гарц, гори Богемії і Саксонії. З срібла, що здобувалося поблизу міста Іоахимсталя (нині Яхимов в Чехії), карбували мільйони монет. Вони спочатку так і називалися - «іоахимсталери»; потім ця назва коротшала до «талера» (у Росії ці монети називали по першій частині слова - «єфимками»).
Талери були в ході по всій Європі, ставши найпоширенішою великою срібною монетою в історії. Від талера відбулася і назва долара. Німецькі срібні копальні були настільки багаті, що з металу, що здобувався, робили величезні вази, столові сервізи на сотні персон, на кожний з яких витрачали тонни срібла.
Легенда приписує відкриття срібних копалень в 968 імператорові Оттону I Великому (912-973), засновникові «Священної Римської імперії німецької нації». Під час навчання в Германії цю легенду почув М. В. Ломоносов і виклав її в одній з своїх праць. Оттон послав свого єгеря Раммеля в ліс для лову диких звірів. На узліссі Раммель спішився, а коня прив’язав до дерева. Чекаючи господаря, кінь розрив копитами землю і вибив звідти важкі і світлі камені. Коли їх показали імператорові, той зрозумів, що це багата срібна руда і велів заснувати на цьому місці копальні. А гору назвали Раммельсбергом. . .
За свідченням німецького лікаря і металурга Георга Агріколи (1494-1555) родовище продовжувало розроблятися і при його житті, тобто через шість століть, але майже всі срібні самородки вже були знайдені в 14-16 вв. Так, в 1477 в саксонському окрузі Цвіккау поблизу міста Шнєєберга був здобутий самородок масою 20 тонн (сучасні геологи вважають, що він частково включав мінерал аргентит). Срібні копальні продовжували діяти ще за життя Ломоносова. Нині вони в значній мірі виснажені.
Після відкриття і завоювання Америки безліч самородків срібла була знайдена на території сучасних Перу, Чилі, Мексики, Болівії. Так, в Чилі був виявлений самородок у вигляді пластини масою 1420 кг Багато елементів мають «географічні» назви, Аргентина ж - єдина країна, названа по вже відомому елементу. Останнє з найкрупніших самородків срібло знайдене вже в 20 в. у Канаді (провінція Онтаріо). Один з них, названий «срібний тротуар», мав довжину 30 м і йшов углиб землі на 18 м. Коли з нього було виплавлено чисте срібло, його опинилося 20 тонн!
Саморідне срібло знаходять рідко; основна частина срібла в природі зосереджена в мінералах, яких відомо більше 50; у них срібло пов’язане з сіркою, селеном, теллуром або галогенами. Основний срібний мінерал - аргентит Ag2S. Ще більше срібла розсіяно серед різних гірських порід, так що основна частина срібла, що здобувається в світі, виходить в результаті комплексної переробки поліметаллічеськіх рудий, що містять свинець, мідь і цинк.
Властивості срібла. Чисте срібло - порівняно м’який і пластичний метал: з 1 г срібла можна витягнути якнайтонше зволікання завдовжки майже 2 км.! Срібло - досить важкий метал: по щільності (10,5 г/см3) воно лише небагато поступається свинцю. По електропровідності ж і теплопровідності сріблу немає рівних (тому срібна ложка в стакані гарячого чаю швидко нагрівається). Плавиться срібло при щодо низькій температурі (962° З), що значно полегшує його обробку. Срібло легко сплавляється з багатьма металами; невеликі добавки міді роблять його твердішим, придатнішим для виготовлення різних виробів.
«Срібло не окислюється на повітрі, - писав Д.И.Менделеев в своєму підручнику Основи хімії, - а тому зараховується до розряду так званих благородних металів. Воно володіє білим кольором, набагато чистішим, ніж для всіх інших відомих металів, особливо, коли воно представляє хімічну чистоту… Хімічно чисте срібло так м’яко, що стирається вельми легко…» Але хоча срібло з киснем безпосередньо не реагує, воно може розчиняти значні кількості цього газу. Навіть тверде срібло при температурі 450° Із здатне поглинути п’ятикратний об’єм кисню. Значно більше кисню (до 20 об’ємів на 1 об’єм срібла) розчиняється в рідкому металі.
Це властивість срібла приводить до красивого (і небезпечному) явища - розбризкування срібла, яке відоме з давніх часів. Якщо розплавлене срібло поглинуло значні кількості кисню, то твердіння металу супроводжується вивільненням великої кількості газу. Тиском кисню, що виділяється, кірка на поверхні застигаючого срібла розривається, часто з великою силою. В результаті відбувається раптове вибухове розбризкування металу.
При 170° З срібло на повітрі покривається тонкою плівкою оксиду Ag2О, а під дією озону утворюються вищі оксиди Ag2O2 і Ag2O3. Але особливо «боїться» срібло йоду, наприклад, іодной настоянки і сірководня. У багатьох будинках є срібні (або посріблені) вироби - старі монети, ложки, вилки, підстаканники, кільця, ланцюжки, інші прикраси. З часом вони часто блякнуть і навіть можуть почорніти. Причина - дія сірководня. Його джерелом можуть бути не тільки тухлі яйця, але і гума, деякі полімери.
У присутності вологи срібло легко реагує з сірководнем з освітою на поверхні якнайтоншої плівки сульфіду: 4Ag + 2H2S + O2 = 2Ag2S + 2H2O; із-за нерівностей поверхні і гри світла така плівка іноді здається веселковою. Поступово плівка товщає, темніє, стає коричневою, а потім чорною. Сульфід срібла не руйнується при сильному нагріві, не розчиняється в кислотах і лугах. Не дуже товсту плівку можна видалити механічно, відполірував предмет зубною пастою або порошком з мильною водою.
Щоб захистити поверхню срібла від потемніння її пасивують - покривають захисною плівкою. Для цього добре очищений виріб занурюють на 20 хвилин в 1%-ный розчину діхромата калія K2Cr2O7, що злегка підкисляє, при кімнатній температурі. Тонка плівка Ag2Cr2O7, що утворилася, захищає поверхню срібла.
Срібло легко розчиняється в азотній і гарячій концентрірованной сірчаній кислоті: 3Ag + 4HNO3 = 3AgNO3 + NO + 2H2O; 2Ag + 2H2SO4 = Ag2SO4 + SO2 + 2H2O. Срібло розчиняється також в концентрірованних іодо- і бромоводородной кислотах, а у присутності кисню - і в хлороводородной (соляною) кислоті; реакції сприяє утворення комплексних галогенідов срібло: 2Ag + 4HI = 2H[AgI2]+ H2
Застосування срібла.
Старовинне застосування срібла - виготовлення дзеркал (зараз недорогі дзеркала покривають алюмінієм). З срібла роблять електроди для могутніх цинк-серебряних акумуляторів. Так, в акумуляторах затонулого американського підводного човна «Трешер» були три тонни срібла. Високу теплопровідність і хімічну інертність срібла використовують в електротехніці: з срібла і його сплавів роблять електричні контакти, сріблом покривають дроти у відповідальних приладах. З срібно-паладієвого сплаву (75% Ag) роблять зубні протези.
Величезні кількості срібла раніше йшли на виготовлення монет. Зараз з срібла роблять в основному ювілейні і пам’ятні монети. Найважча сучасна срібна монета, випущена в Росії в 1999, важить 3000 грамів, має тираж 150 штук. Присвячена вона 275-летию Санкт-петербурзького монетного двору. При високому вмісті срібла монети і інші вироби вельми стійкі на повітрі. Низькопробне срібло часто зеленіє. Зелений наліт містить основний карбонат міді (CUOH) 2CO3. Він утворюється під дією вуглекислого газу, пари води і кисню.
Багато срібла витрачається для виготовлення ювелірних виробів і столових приладів. На таких виробах, як правило, ставлять пробу, вказуючу масу чистого срібла в грамах в 1000 г сплаву (сучасна проба), або число золотнітков в одному фунті сплаву (дореволюційна проба). У 1 фунті міститься 96 золотників, тому, наприклад, старій пробі 84 відповідає сучасна (84/96) 1000 = 875. Так, з 1886 проба монет гідністю 1 рубель, 50 і 25 копійок була 86 2/5 (сучасна 900), а проба 20-, 15-, 10- і 5-копійчаних монет (вони чеканилися з 1867 року) була 48 (500). Радянські рублі і полтиники мали пробу 900, а дрібніші - 500.
Сучасні срібні вироби можуть мати пробу 960, 925 (так зване «стерлінгове» срібло), 916, 875, 800 і 750.
Щоб дізнатися вміст срібла в сплаві (його пробу), а також відрізнити срібні вироби від сплавів, схожих на срібло, використовують різні способи. Найпростіший - реакція з так званою пробірною кислотою для срібла, яка є розчином 3 мл концентрірованной сірчаної кислоти і 3 г діхромата калія в 32 мл води. Краплю розчину наносять на поверхню вироби в непомітному місці. Під дією сірчаної кислоти у присутності сильного окислювача мідь і срібло переходять в сульфати CuSO4 і Ag2SO4, далі сульфат срібла швидко перетворюється на нерозчинний рихлий осад діхромата срібла Ag2Cr2O7 червоного кольору.
Він особливо добре помітний на поверхні, якщо краплю обережно змити водою. Червоний осад легко видалити механічно; при цьому на поверхні залишиться трохи помітна світла плямочка.
Цей метод не дає позитивного результату, якщо в сплаві менше 25% срібла (т.е. проба менше 250). Такі бідні сріблом сплави зустрічаються досить рідко. В цьому випадку срібло можна виявити, якщо крапнути на поверхню азотною кислотою, а потім на те ж місце - розчином куховарської солі. У присутності срібла в сплаві з’явиться молочне помутніння: кислота розчиняє невелику кількість металу, а хлорід-іони дають з іонами срібла білий осад нерозчинного хлориду AgCl.
Для точнішого визначення проби ювеліри використовують пробірний камінь - чорний камінь з відшліфованою матовою поверхнею. Виробом проводять по каменю, а штрих, що залишився, порівнюють з кольором штрихів від еталонних сплавів відомої проби.
Багато декоративних срібних виробів покрито красивою черню. Для черненія використовують так звану сірчану печінку, що містить полісульфід калія (в основному K2S4). Під дію цього реагенту на поверхні срібла утворюється чорна плівка сульфіду Ag2S.
З’єднання срібла часто нестійкі до нагрівання і дії світла. Відкриття світлочутливості солей срібла привело до появи фотографії і швидкого збільшення попиту на срібло. Ще в середині 20 у всьому світі щорічно здобувалося близько 10 000 тонн срібла, а витрачалося значно більше (дефіцит покривався за рахунок старих запасів). Причому майже половина всього срібла йшла на виготовлення кино- і фотоматеріалів. Так, звичайна чорно-біла фотоплівка містить (до прояву) до 5 г/м2 срібло. Витіснення чорно-білих фотографій і кінофільмів кольоровими дозволило значно понизити споживання срібла.
Срібло застосовується і в хімічній промисловості для виготовлення каталізаторів деяких процесів, а в харчовій промисловості з срібла роблять некорродирующие апарати. Цікаве, хоч і обмежене застосування знаходить іодід срібло; його використовують для місцевого управління погодою шляхом розпилювання з літаків. У присутності навіть нікчемних кількостей AGI в хмарах утворюються крупні водяні краплі, які і випадають у вигляді дощу. «Працювати» можуть вже найдрібніші частинки іодіда срібла розміром всього 0,01 мкм. Теоретично з кубічного кристала AGI розміром всього 1 см можна отримати 1021 таких найдрібніших частинок.
Як підрахували американські метеорологи, всього 50 кг іодіда срібла речовини достатні для «приманки» всієї атмосфери над поверхнею США (а це 9 млн. квадратних кілометрів!). Тому, не дивлячись на порівняно високу вартість солей срібла, застосування AGI з метою викликати штучний дощ виявляється практично вигідним.
Іноді потрібно виконати прямо протилежне завдання: «розігнати» хмари, не дати пролитися дощу при проведенні якого-небудь важливого заходу (наприклад, Олімпійських ігор). В цьому випадку іодід срібло потрібно розпилювати в хмарах завчасно, за десятки кілометрів від місця проведення торжества. Тоді дощ проллється на ліси і поля, а в місті буде сонячна суха погода.
Біохімія срібла. Срібло не відноситься до біоелементів; у живій речовині його зміст в 6 разів менший, ніж в земній корі. Проте присутність іонів Ag+ не байдуже для багатьох біохімічних процесів. Добре відома бактерицидна дія малих концентрацій срібла на питну воду. При змісті 0,05 міліграм/л іони срібла забезпечують високу антимікробну активність, причому таку воду можна пити без шкоди для здоров’я. Смак її при цьому не змінюється. (Для порівняння: для пиття космонавтів допускається концентрація Ag+ до 0,1 - 0,2 міліграма/л. ). При змісті 0,1 міліграм/л вода консервується на цілий рік, тоді як кип’ячення води переводить іони срібла у фізіологічно неактивну форму.
Препарати срібла все ширше використовують для стерилізації питної води (деякі побутові фільтри містять «посріблене» активоване вугілля, що виділяє у воду дуже малі дози срібла). Для дезинфекції води в басейнах було запропоновано насищати її бромідом срібла. Насичений розчин AgBr містить 7,3·10-7 моль/л іонів срібла або близько 0,08 міліграма/л, що нешкідливо для здоров’я людини, але згубно для мікроорганізмів і водоростей.
Бактерицидна дія нікчемних концентрацій іонів срібла пояснюється тим, що вони втручаються в життєдіяльність мікробів, заважаючи роботі біологічних каталізаторів - ферментів. З’єднуючись з амінокислотою цистєїном, що входить до складу ферменту, іони срібла перешкоджають його нормальній роботі. Аналогічно діють і іони деяких інших важких металів, наприклад, міді або ртуті, але вони набагато токсичнєє срібло.
А головне - хлориди міді і ртуті чудово розчиняються у воді і тому представляють велику небезпеку для людини; будь-яка ж добре розчинна сіль срібла в шлунку людини під дією соляної кислоти швидко перетворюється на хлорид срібла, розчинність якого у воді при кімнатній температурі складає менше 2 міліграма/л.
Проте, як це часто буває, те, що корисно в малих дозах, згубно у великих. Не становить винятки і срібло. Так, введення значних концентрацій іонів срібла викликає у тварин зниження імунітету, зміни в судинній і нервовій тканинах головного і спинного мозку, а при збільшенні дози - пошкодження печінки, нирок, щитовидної залози. Описані випадки отруєння людини препаратами срібла з важкими порушеннями психіки. На щастя, в тілі людини через 1-2 тижні залишається всього 0,02-0,1% введеного срібла, інше виводиться з організму.
При багаторічній роботі з сріблом і його солями, коли вони поступають в організм тривало, але малими дозами, може розвинутися незвичайне захворювання - аргирія. Срібло, що поступає в організм, здатне поволі відкладатися у вигляді металу в сполучній тканині і стінках капілярів різних органів, зокрема в нирках, кістковому мозку, селезінці. Накопичуючись в шкірі і слизистих оболонках, срібло додає їм сіро-зелене або голубувате забарвлення, особливо сильне на відкритих ділянках тіла, що піддаються дії світла. Зрідка забарвлення може бути настільки інтенсивним, що шкіра нагадує шкіру негрів.
Розвивається аргирія дуже поволі, перші її ознаки з’являються через 2-4 роки безперервної роботи з сріблом, а сильне потемніння шкіри спостерігається лише через десятки років. Раніше всього темніють губи, віскі і кон’юнктива очей, потім віка. Сильно можуть бути забарвлені слизисті оболонки рота і ясен, а також лунки нігтів. Іноді аргирія виявляється у вигляді дрібних синій-чорних плям. Раз з’явившись, аргирія не зникає, і повернути шкірі її колишній колір не вдається.
Якщо не рахувати чисто косметичних незручностей, хворий аргирієй може не переживати ніяких хворобливих відчуттів або розладів самопочуття (якщо не уражені рогівка і кришталик ока); в цьому відношенні аргирію можна назвати хворобою лише умовно. Є у цієї хвороби і своя «ложка меду» - при аргирії не буває інфекційних захворювань: людина настільки «просочена» сріблом, що воно вбиває всі хвороботворні бактерії, що потрапляють в організм.
Засновником виробництва, що прославило Росію на весь світ в другій половині XIX, - початку XX століття, був Густав Фаберже, який в 1842 році на Великій Морській вулиці в Петербурзі відкрив ювелірну фірму. Старший син Густава - Карл здобув освіту в німецькій школі в Петербурзі, потім навчався ювелірній справі і методам обробки кольорових металів у друга батька - Пітера Пендіна. Завершував він своя художня освіта за кордоном, в Парижі, Дрездене, флоренції, де вивчав відомі ювелірні колекції XVI-XVII вв., методи і прийоми емальерного поділа епохи Відродження, а також в Саксонії, де освоював різьблення по твердому каменю.
Повернувшись до Петербургу, Карл очолив майстерню батька, який до цього часу вирішив відійти від справ і виїхати до Дрезден. Фірма до цього часу перетворилася на велике підприємство. У 1870 році Карл Фаберже стає на чолі фірми під керівництвом свого вчителя Пендіна. Новий власник підприємства привернув до співпраці декілька талановитих ювелірів, що мають свої невеликі майстерні. У 1872 році Карл Фаберже одружувався на дочці керівника імператорськими майстернями по виробництву меблів. Від цього браку у нього були чотири сини - Євгеній, Агафон, Олександр і Микола - кожний з яких згодом приєднався до фірми.
Ювелірні вироби фірми Фаберже →