Незалежна експертиза, про яку зараз йдуть жваві дебати, не має можливості привертати до досліджень музейний матеріал.
В світлі останніх подій на «російських» торгах (листопад 2003 р.) Sotheby’s, де було виставлене і опубліковане в каталозі твір Юрія Репіна як справжня робота його батька Іллі Юхимовича Ріпина, експертиза російського мистецтва стає проблемою міжнародної.
Російська методика експертних досліджень і вітчизняні експерти визнані міжнародним антикварним ринком. З фірмою Christie’s співробітничає відомий експерт Фаберже і російського срібла Валентин Ськурлов. Sotheby’s запрошує на проглядання творів “голуборозовцев” і художників цього періоду московського знавця і колекціонера Валерія Дудакова.
Високий рівень вітчизняної експертизи підтвердила і виїзна робота співробітників Третьяковськой галереї. Коли було ухвалено рішення про придбання галереєю виявленого на острові Мадейра раніше невідомого вітчизняним історикам мистецтва пейзажу Карла Брюллова, виникла необхідність експертизи. Власниця картини погодилася привезти її до Лісабона. Перед від’їздом наукові співробітники - Е. У. Бехтієва, О. А. Алленова і І. Е Ломізе провели велику підготовчу роботу. На обороті полотна виявилися букви латиниці, що напівстерлися. Розшифрований напис виявився маркіровкою полотна. Був зроблений запит до Лондона. Виявилось, що фірма Winson Newton, заснована в Лондоні в 1832 р.
існує і понині. При роботі в архівах був виявлений жіночий портрет грона Брюллова з тим же штампом на обороті. Маючи вже такі результати попереднього дослідження, експерти відправилися до Лісабона, узявши з собою бінокулярний мікроскоп і лампу ультрафіолета. Дослідження барвистого шару привело до висновку, що Брюллов використовував ті ж фарбники, що і в пізніших роботах. У діапазоні УФ була виявлена і підпис, виконаний художником латиницею, - аналогічна автографу на “Автопортреті” Брюллова. Потім був привернутий брюлловській графічний пейзаж 1849 р., що зберігається в Третьяковке. У обох цих роботах зображений один і той же вигляд - форт Спис.
Остаточний експертний висновок підтвердив достовірність роботи нашого великого живописця.
Порівняльне зіставлення творів деколи приводить до мистецтвознавчих відкриттів. У стендовій доповіді Е. В. Нестеровой з Російського музею крок за кроком описана була атрибуція невідомої раніше картини В. Васнецова. З приватних зборів на експертизу поступило полотно невідомого художника (80,5 х 152), придбане на Sotheby’s за $ 50 000. У правому нижньому кутку були залишки підпису :”Песни сліпців писані Паріжськім’. У Парижі”. По стилістиці полотно можна було датувати 1870-ми роками. Йшов довгий архівний пошук - хто ж з російських художників міг бути у той час в Парижі. Дослідник зупинилася на імені В. М. Васнецова.
У ІФ випромінюванні добре був видимим підготовчий докладний малюнок. Саме Віктор Васнецов був таким, що прекрасним малює, який в молоді роки підробляв малюнками в різних журналах. Подальше дослідження в архівах і музейних зборах допомогло встановити, що твір, що поступив, є варіантом “Жебраки-співаки”, що зберігається у Вятськом художньому музеї (х., м. 100,5 х 163). Підготовчий малюнок обох картин зберігається в Третьяковкой галереї. Експертний висновок Російського музею про приналежність полотна В. М. Васнецову підвищив його вартість на Антикварному салоні (листопад, 2003) до $ 250 000.
Кожен вид мистецтва вимагає своїх методів дослідження. Експерти староруського живопису наполягають на першочерговості застосування технико-технологічної експертизи. Саме використовуючи весь комплекс технологічних досліджень, О. В. Лелекова і М. М. Наумова з Госніїра виявили підробку ікони “Врятував Вседержитель” з Тверськой картинної галереї, де вона зберігалася як “твір XII в. “. Ця ікона з подібною атрибуцією публікувалася в декількох джерелах, і побувала на деяких виставках. Дослідники провели аналіз дошки, на якій не опинилося грунту. Вона була покрита всього лише вапном, а живопис “залакований” акріл-фісташковим ласий, якого в XII в.
не могло бути за визначенням.
Нові технології дозволяють сучасним дослідникам мистецтва упевнено викривати фальсифікаторів. Неймовірний інтерес викликало у музейщиков і реставраторів повідомлення А. Семенюты із ЗАТ “Група Епос”, яка спільно з фондом “Російська культурна ініціатива” розробила абсолютно нові способи фотофіксації витворів мистецтва. Воно проводиться методом цифрової зйомки, висока роздільна здатність об’єктиву - від 200 до 500 пікселів - дозволяє розглянути в електронному вигляді весь спектр барвистого шару: і найперші ескізи, і підписи, і варіанти пізніших нашарувань.
Наука дослідження мистецтва не стоїть на місці, вона постійно розвивається і збагачується новими методами і технологіями, що і продемонструвала минула конференція. А що стосується підробок, то вони у всі століття супроводжували ринок, як хвороби супроводжують людину.

Джерело: antiqcom.ru